受難曲を聴いて幸せな気持ちになるというのは些か不適切と思われるかも知れないが、演奏者たちとこの物語を共有できたことの充足感とでも表現しておこう。クイケンと小編成のラ・プティット・バンドが3月5日に演奏会を行ったのは東京オペラシティの大ホールで、ほぼ満員だった。
元々僕はこのグループを別段贔屓にしていた訳ではなく、これまでも特に大きな刺激を受けた記憶もないのだが、クイケンが聴ける数少ない機会なので彼がマタイ受難曲をどのように構成するのか見ておこうと考えた。さらに付け加えれば、翌日他界したアーノンクールの方がずっと長く親しんで来た指揮者で、前回の来日を知らずに聴き逃したのがとても残念で悔いが残る想いだ。
彼らの演奏は淡々とでも言うのか、ドラマチックな表現方向でこの曲を描いていないのは大会場という条件もあったからかも知れないが、慣れ親しんだ音楽を堅実に進行していくのは、際立っているという印象ではない声楽陣も同じだ。それでも所々で「ああ、良い音楽してるな」と感じさせるところがあって、特に休憩後の第2部では第2合奏とアルトによるレチタティーヴォとアリア"Können Tränen"は出色だったし、ピラトと民衆のやり取りとそこに挿入されるコラールの対比（"Erbarme dich"の前）にどうしても感極まるのはバッハの作品構成の妙に他ならない。僕自身、この作品を歌うことにこれまで躊躇があるのは、平常心でこれらのコラールを歌う自信が持てないからでもある。
演奏が終わってからの観客の拍手は暖かかった。この小さなグループに拍手を送っていると、次第に親近感がほのぼのと心臓の周りで増長していくのが不思議だ。折しもベルギー政府の文化支援が打ち切られ存続の危機にあると、指揮者サイン入り著書500部限定でカンパ集めも訴えていたが、小さな火も消さないで欲しいと願う。
It may sound inappropriate if
I say I felt happy listening to the Passion, but I could at least express my
satisfaction of sharing this very story with the musicians. La Petite
Bande (small indeed) led by Kuijken had a concert at Tokyo Opera City main hall on March 5,
which was almost full.
I have not been particular
about this group, and do not recall much excited with their recordings so far,
but am still interested in this rare occasion to confirm how Kuijken would
interpret St. Matthew Passion. If I may add a few more words, Harnoncourt was a
much more close conductor to me who passed away the next day, and I regret the
opportunity I missed a couple of years ago when he visited Japan for the last.
La Petite Bande did not paint
the story in a dramatic style, and it could be partly due to the excessively
large space for baroque ensemble, but they appeared confident and steady in
proceeding the music they were familiar with. I had the same impression in the
singers who were not outstanding from whichever angle, and at the same I had to
admit I was agreeing to their having good “music playing” in several passages,
especially in the second act after intermission: The recitativo and aria
“Können Tränen” by the second alto and the second ensemble was superb, and the
choral insertion before “Embarme dich” was tearful which was exactly Bach programmed
in his music. I have been a bit hesitant singing Matthew by myself, and it is
because I have no confidence singing these chorals without becoming over-sentimental.
The audience ovation was
warm and cheerful after the performance, and as I continue clapping hands I
felt the intimacy to this group curiously kept expanding around my heart.
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